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第8章(2/4)

家弗雷德瑞克认为在对外来东西尚无法掌握的情况下，提出要有开放的胸襟。

由于论战，估计有七万五千人次参观了展览，画展成为一种“引起公愤的成功”。

对于这个画展的冲击，多数美国人所持的是抗拒的态度，而且在以后三十年中未曾平息。

但有一点是不容抹煞的，它迫使美国艺术家面对当代艺术。

事实上，画展后数年，新画廊激增，收藏扩大，到20世纪中叶，藏品大多数均被艺术学院作为教材采用，或得以公开展出。

（施选青） skbshge 奥米加作坊 奥米加作坊（OmegaWorkshops） 英国一个美术工作室的名称。

“作坊”：工场或工作室；因发起人之一罗杰·弗莱坚持采用手工劳作，反对使用任何机器而取其名。

这个“作坊”创办于1913年夏季。

创办人力图把纯粹的艺术与实用的工艺结合起来，化出一种再生形式，以产生别开生面的作品；他们让画家同在作坊中生活、创作、设计和议论。

发起人除了弗莱以外，还有一位作家、画家兼评论家的刘易斯。

由于观点不一，刘易斯与弗莱发生几次激烈的争吵。

同年秋天，刘易斯等四人退出了“作坊”，另组“反叛艺术中心”，倡导“漩涡主义”。

奥米加作坊没有实现美术与工艺嫁接后产生新客体造型的愿望，其作品风格与马蒂斯和立体主义近似，没有新的建树。

不过，他们的画风，对当时保守得没有国际影响的英国艺术而言，多少还是一种属于前卫性的有益冲击。

（沈正道） skbshge 构成主义 构成主义（Constructivi**） 又称结构主义，一种抽象的艺术运动和风格。

起源于立体主义，约于1913年诞生于俄国。

主要代表有塔特林、罗琴科、佩夫斯纳和加博等人。

构成主义反对摹拟自然，提倡“机械的美”，主张用长方形、圆形和直线等几何形体来构成“没有表现对象”的艺术，在观念上是抽象的，极端谨慎地避免人格性。

最早为雕塑的一种表现形式，采用现代工业材料，如金属、玻璃等制作成浮雕式的及三度空间的结构，代表作品有塔特林的《第三国际纪念碑》模型。

大型的构成主义作品，人们还可以进入其中，感受作品所

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