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第三章 游龙戏凤（2）(3/3)

分三场进行，先得两分者为胜。

第一场，双方各自出示专为今天比赛选取的美术或摄影作品；第二场，就作品陈述各自对电影美术的理念认识；第三场，比得是对影片美术风格的评述以及对美术方案的理解。

” 宣布完毕，看看双方均无异议，比赛开始！ 杨娴儿首先出示自己选的作品，是一幅超现实主义作品《恐怖的车房》。

作品摄于日落后的傍晚，天空传出阴森之气。

路灯下一辆私家车停了下来，车门和后仓盖已经打开，驾车人正要下车。

车旁的一片亮光，显然不是来自路灯，而背景中照在墙上的蓝光，同天上阴暗的云色相呼应，让人联想到超现实主义画家马格利特笔下日光和夜色的共存与冲突。

车旁的绿树上，闪烁的树叶反射着强烈的日光，这与车尾的红灯和房屋窗口的灯光，形成了超然的光与影的矛盾。

艺术家如此处理光影、渲染恐怖气氛，抽象的用光使人幻想车房里发散出来的奇异的光亮，单单靠色彩就令人毛骨悚然，表现了很高的艺术感染力。

易青也出示自己的作品，是一幅克鲁德逊的作品《晨光系列》（twilightseries，2001）中的一张。

也是易青个人非常喜欢的美术作品。

该作品是在美国麻省当代美术馆内设计、拍摄的，该馆为作者提供了舞台演出所需的全部设备，尤其是灯光和布景，据说动用了三十多名模特工作人员。

作品利用从窗口射入的晨光，表现室内景象。

艺术家巧妙的将莎士比亚《奥菲丽亚》里王子复仇记的故事移植过来，让女主人公身穿睡衣，仰卧在被水淹没的客厅地板上——将莎士比亚的古代故事，移植到当代生活中，将女主人公的失足落水，改为刻意自溺；然而水却只有浅浅一层，不足以淹人至毙。

艺术家以这种荒唐的自杀闹剧，来讽刺现实的社会政治，也体现了后现代艺术对古典艺术的继承与颠覆的关系。

孙茹和台下的学生们一片寂然无声。

两幅作品都可谓极见高明匠心，但是如何贴合今天的主题，谁优谁劣，还要看三位德高望重的专家教授如何评说。

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