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第19章 广义大少(1/3)

“聂先生，刚刚不还说对希孟特别好奇吗？”梦心之被这一连串的问题，问得有点不知所措。

“那是因为我不知道你的梦里还有《清明上河图》啊。

”聂广义说：“我就喜欢这种不入流的画。

” “不入流？”宗意听完就不乐意了，“我说，这位叔叔，你怎么敢说《清明上河图》不入流？” “我为什么不敢？”聂广义反问道：“不信你可以问你姐姐，你们说的那个千古艺帝的《宣和画谱》里面，是不是压根就没有张择端的名字。

都没有入册资格的，还不是不入流吗？” “姐姐姐姐姐，真是这样吗？” “这幅画确实是没有编撰入册的。

”梦心之赞同了聂广义的说法。

“啊？为什么啊？《清明上河图》难道不应该是最有名的作画吗？” 梦心之吴侬软语地给宗意解释： “《清明上河图》有没有名这件事情，要看你站在哪个时代去看。

” “之前聊达•芬奇的时候，姐姐有和你说过，文艺复兴鼎盛时期，是以真实为最高要义。

” “所以，在那样的时代背景下，画得越真实，在当时的影响力就很有可能越大。

” 梦心之看向宗意，宗意一个劲地点头：“嗯嗯嗯，我记得的。

” “那么好了，现在让我们回到张择端的那个时代来看《清明上河图》。

” 宗意忽然举了个手：“姐姐姐姐姐，我有个问题？” “什么问题？” “张择端是和东坡居士一个时代的吗？”宗意问。

“以我们跨越近千年的眼光来看，算是差不多，张择端只比东坡居士小了48岁。

” 梦心之顿了顿，又道：“既然你提到苏轼，那就刚好可以用东坡居士的话来解释，为什么《清明上河图》在那个时代【不入流】。

” “怎么解释，怎么解释，怎么解释？”宗意激动地提问三连。

向来对妹妹的问题有求必应的梦心之，再度进入解答模式： “苏东坡有句话是这样说的，【论画与形似，见与儿童邻】。

” “这句话说的是形似和神似两种不同的艺术追求。

” “在苏轼看来，画画如果只求形似，见识就和小屁孩儿差不多。

” “《千里江山图》能够被二十多位帝王竞相收藏，就是因为意境高远的神似。

” 宗意插话：“我当然知道《千里江山图》意境高远呀，可这也不影响《清明上河图》同样让

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